L'estimé peintre de portraits et de figures Mario A. Robinson utilise un bloc monochromatique pour obtenir des tons de peau clairs, moyens et foncés. Suivez-le alors qu'il crée un teint moyen pour son portrait à l'aquarelle de LeAnn:
J'ai peint LeAnn en utilisant une lumière froide pour éclairer le sujet. La lumière refroidit les tons chauds de la peau, ainsi que les ombres. Comprendre comment utiliser les effets d'éclairage lorsque vous travaillez avec des modèles peut élever le niveau d'une peinture.
Étape 1: J'ai commencé par ajuster la température du bloc monochromatique pour la peinture en fonction de la dominante bleuâtre de la lumière. J'ai mélangé de l'ombre brûlée et une quantité légèrement plus élevée de bleu outremer français, ce qui a entraîné un mélange bleu-gris. Les couches de couleur suivantes sont influencées par cette décision initiale.
Étape 2: Après avoir bloqué les valeurs moyennes et sombres avec un ton bleu-gris, j'ai appliqué une fine couche d'alizarine cramoisi, de terre de Sienne brute et de gris de Payne (voir la première série d'échantillons ci-dessus) sur le visage et le cou du sujet. Après la peinture sèche, j'ai glacé une deuxième couche sur les orbites et les ombres sur le côté droit du visage et du cou.
Étape 3: J'ai ajouté quelques-uns des éléments les plus sombres pour déterminer la valeur correcte du côté droit du visage, qui était dans l'ombre. J'ai mélangé de la terre de Sienne brûlée et du gris de Payne et j'ai couvert toute la zone des deux yeux et l'ombre profonde sur le côté de son nez. J'ai également appliqué un lavage humide sur humide de bleu indanthène, sépia et cramoisi alizarine sur les cheveux. Cela a mis en place la prochaine étape, où je me suis dirigé vers les ténèbres les plus sombres.
Étape 4: Je mouille le côté gauche du front et du visage avec de l'eau propre avant de brosser avec un vernis de rouge de cadmium, de jaune de cadmium et de gris de Payne (voir la deuxième série d'échantillons ci-dessus). Parce que l'eau a dilué la peinture, cela a créé une illusion de lumière sur un côté du visage. Après que la peinture ait séché, j'ai assombri toutes les ombres sur le visage et le cou en utilisant la teinte grise, d'ombre brûlée et neutre de Payne.
Étape 5: J'ai ajouté des valeurs plus sombres à la blouse et à tous les éléments environnants avant d'ajouter les ténèbres les plus sombres aux yeux et aux cheveux. J'ai ensuite utilisé un mélange de bleu indanthène et de sépia pour brosser à sec les finitions des yeux et des pommettes pour créer une forme. J'ai utilisé les deux mêmes couleurs pour embellir les zones les plus sombres de la chevelure pour LeAnn (aquarelle sur papier, 14 × 20).
