Apprendre à peindre de manière représentative peut être séparé en deux études de base: la théorie et la technique. J'aime les appeler les deux T de la peinture. La «théorie» englobe une compréhension de la physique du monde naturel qui nous entoure, de la façon dont nous la percevons visuellement et de la meilleure façon de la représenter lors de la peinture. La «technique» englobe la maîtrise des méthodes nécessaires pour travailler avec un médium spécifique, comme le pastel, aussi varié qu'il y a d'artistes. Dans une série de publications, je revisiterai certains des principaux aspects des deux Ts. La première partie commencera par la théorie de l'effet de contraste, qui comprend le phénomène visuel appelé contraste simultané.
Le billet de blog de la semaine dernière sur l'échelle »et comment il peut être utilisé pour effectuer une peinture, m'a rappelé que chaque aspect visuel d'une peinture est affecté par l'une de mes théories visuelles préférées - le contraste simultané. Comme mentionné dans le post de la semaine dernière, les choses représentées dans les confins d'une bordure de peinture sont une illusion. Nous organisons les formes, les bords, les valeurs et les couleurs avec des pigments et le public les identifie. Lorsqu'une peinture est visualisée, les relations des éléments représentés dans l'espace sont comparées et le contraste visuel est établi. Sombre, clair, chaud, frais, grand, petit, pointu, doux, etc. sont tous relatifs à ce qui se trouve dans l'espace. On pourrait dire que rien n'est ce qu'il est jusqu'à ce qu'il ait une relation.
Le scientifique français Michel Eugene Chevreul a inventé le terme contraste simultané dans les années 1800. En tant que directeur des travaux de teinture à la Manufacture des Gobelins à Paris, il a reçu des plaintes concernant l'apparence de colorants colorés semblant changer à travers divers textiles. Ses recherches ont conclu que la couleur du colorant perçue était visuellement influencée par son environnement. Si la zone environnante était plus sombre, la couleur semblait plus claire; si la zone était plus chaude en température de couleur, elle paraissait plus froide, et vice versa. Ils se contrastaient simultanément. Chevreul a finalement publié ses conclusions dans un livre intitulé Les lois du contraste des couleurs.
Bien que la théorie du contraste simultané puisse être relativement facile à comprendre - les zones seront visuellement influencées par la couleur à côté d'elles - elle peut souvent être difficile à mettre en œuvre. Lorsque nous peignons, nous nous concentrons intensément sur le domaine dans lequel nous travaillons. Les sélections individuelles de couleur, de valeur et de chrominance sont faites sur la base de notre vision de la peinture sans penser à l'influence de la zone environnante. Si ces zones ne sont pas indiquées au début du processus de peinture, ou prises en compte lors du choix de pastels individuels, la peinture finale apparaîtra souvent fausse, tout comme les colorants de la manufacture des Gobelins à Paris. Un bon moyen d'éviter cette situation est de commencer une peinture avec une sous-couche simple dans laquelle les principales relations de couleur et de valeur sont établies tôt, ou en faisant une petite peinture préliminaire avant de travailler plus grand, pour déterminer les principales relations de valeur / couleur. Une autre astuce utile consiste à indiquer la lumière la plus claire, l'obscurité la plus sombre et toutes les couleurs extrêmement importantes avec de petites marques au début du processus de peinture. Leur présence visuelle influencera les autres choix de valeur et de couleur au fur et à mesure que la peinture progresse.
Lors de la peinture, je me rappelle constamment que ce qui semble être une ombre dans une zone peut être un point culminant dans une autre, et ce qui semble chaud en température de couleur dans une zone peut apparaître froid dans une autre. Cela m'étonne le nombre de fois où la partie la plus sombre d'un nuage d'orage dans un ciel orageux finit par la même valeur que la partie la plus claire d'un arbre illuminé. Sans relation comparative, je peux facilement rendre les ombres des nuages trop sombres et les reflets de l'arbre trop clairs. Jusqu'à ce que les relations environnantes soient établies, tout n'est que conjecture. La théorie du contraste simultané est la clé.
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