L'offre spéciale d'aujourd'hui est de 35% de réduction sur les livres et les livres électroniques à North Light Shop, y compris Splash 16: Exploring Textures from The Best of Watercolour series. Profitez de l'extrait suivant, puis découvrez bientôt le reste de nos super titres - cette vente «Spring Fever» ne dure que jusqu'au lundi.
Lorsque vous avez une idée pour une nouvelle œuvre d'art, il peut être tentant de faire briller tous ses aspects, offrant un buffet de textures pour les yeux. Mais parfois, il est préférable de choisir un ensemble de détails plus petit pour les feux de la rampe. Cela peut aider à créer un équilibre dans votre travail, permettant à vos textures choisies de dominer la pièce. C'est ainsi que Marie Lamothe, présentée dans Splash 16: Exploring Textures, a géré son approche de First Light – Wood Lily (ci-dessous). Continuez à lire pour voir aussi comment Cathy Hillegas (également présentée dans Splash 16) a peint Summer Rain.
First Light – Wood Lily par Marie Lamothe (www.marielamothe.com)
(aquarelle opaque sur toile, 10 × 14)
«Le monde naturel, perché entre le ciel du maquereau et la litière de feuilles d'un sol forestier, regorge de textures. Le défi consiste à permettre à certains de reculer gracieusement et à d'autres de rayonner. Pour First Light, un substrat de toile peint avec des gouaches plus lourdes dans des couleurs sourdes, appliquées avec des pinceaux rigides et quelques travaux d'empâtement, j'ai traduit l'arrière-plan occupé en un fond subtilement approprié sans perdre son caractère essentiel. Heureusement, la faible lumière du petit matin a mis en évidence les qualités des pétales du lys, permettant à la fleur de se détacher de la page. »
Summer Rain par Cathy Hillegas (cathyhillegas.com)
(aquarelle transparente sur des arches de 300 lb pressées à froid, 20 × 30)
«La lumière du soleil après la pluie a transformé mon jardin. Les feuilles étaient rétro-éclairées et des gouttes de pluie ruisselantes brillaient comme des bijoux. J'ai pris une photo, dessiné l'image et masqué les bords blancs de la feuille et des gouttes de pluie. L'arrière-plan a été fait humide sur humide, séché et réhumidifié plusieurs fois.
«J'ai peint la partie rétro-éclairée de la feuille avec un mélange de New Gamboge et de Winsor Yellow. Les verts étaient peints sur le dessus, une section à la fois, laissant du jaune entre les deux. Des ombres sur chaque petite section ont ajouté de la texture et de la forme. La partie inférieure droite de la feuille a été peinte avec du bleu outremer français, avec du vert ou de la rose permanente. Les zones sombres et claires aux bords durs rendent la feuille humide. J'ai peint les gouttes de pluie en dernier, en portant une attention particulière aux couleurs et aux formes subtiles de la photo de référence. »
