|
|
||
| Nicole at Mille Fleurs 3, peinture acrylique sur toile, 48 x 30, 2010. | Dans la lumière de l'après-midi, peinture acrylique sur toile, 48 x 30, 2011. | ||
Le contraste est la différence entre les valeurs claires et sombres. L'œil humain est capable de voir clairement à travers un rapport de contraste d'environ 15 000 à 1 (la zone la plus claire 15 000 fois plus lumineuse que la zone la plus sombre). Les peintures, en revanche, ont un rapport de contraste maximum dit être au plus 100 à 1.
Cela pose un problème pour les peintres - comment obtenir l'impression de contrastes naturels sans pouvoir les montrer directement. Ce problème est plus urgent pour les peintres qui représentent des scènes éclairées par la lumière directe du soleil, où les reflets les plus brillants et les ombres les plus sombres partagent une composition. Il n'y a pas de solution parfaite à ce problème, mais les peintres qui investissent dans le contraste dépensent beaucoup de réflexion et d'efforts pour comprendre les indices visuels qui sont interprétés inconsciemment comme du contraste.
Victoria Selbach, une peintre new-yorkaise, fait des tableaux luxuriants de nus éclairés par la lumière du soleil. Pour présenter des contrastes convaincants dans ses peintures acryliques, elle utilise deux techniques de peinture apparentées.
Dans Nicole chez Mille Fleurs 3, la plupart de la figure est en plein soleil. Selbach peint une gamme complète de valeurs dans les zones éclairées et laisse les ombres projetées tomber au noir. L'œil serait naturellement capable de voir les détails dans les ombres projetées, mais en les peignant en noir, Victoria dit au cerveau de manière subliminale, "cette région est trop sombre pour être vue". Le cerveau identifie ensuite ces ombres comme environ 15 000 fois plus sombres que les hautes lumières, accentuant le contraste implicite avec les zones éclairées, qui sont loin d'être 15 000 fois plus lumineuses que les noirs.
Dans sa peinture In the Afternoon Light, Mme Selbach utilise son autre technique d'amélioration du contraste. La plupart de la figure est dans l'ombre. Donc, si Selbach avait suivi sa règle "ombres = noir", la composition n'aurait pas fonctionné. Au lieu de cela, elle rend une large gamme de valeurs dans les ombres et laisse les lumières devenir blanches. Encore une fois, elle donne au cerveau un signal fort pour un rapport de contraste complet de 15 000 à 1, aidant à contourner les limites de contraste de la peinture acrylique.
Notez que dans la première peinture, la technique donne un sentiment de lumière chaude et riche et d'ombre brûlée. Dans le deuxième tableau, il y a un sentiment d'ombres fraîches et brillantes et de champs de lumière diffuses et lavants.
