Antonio Masi utilise un ensemble intéressant de techniques d'aquarelle, dont l'une est cette technique de lavage à l'aquarelle impliquant le vitrage. Il laisse simplement son intuition le guider pendant qu'il peint sur ses glaçures, suivant la couche peinte avec plus de glaçures. Bien qu'il puisse utiliser jusqu'à 30, il n'y a pas de nombre défini de glaçures qu'il appliquera. Il s'assure que chaque couche sèche avant d'appliquer la suivante. «Le vitrage est ma partie préférée du processus parce que j'aime le contrôle de pouvoir renvoyer des formulaires ou des zones dans l'espace ou les tirer vers l'avant», dit-il.
Concept: Pour élaborer les grandes formes abstraites, je fais de trois à 12 croquis dans un carnet de croquis de 6 × 4 pouces, en utilisant un stylo à pointe fine Sharpie noir. Le stylo m'oblige à voir en grandes formes claires et, à cette échelle, je peux généralement faire un croquis toutes les cinq minutes. Je continue d'esquisser jusqu'à ce que je crée une esquisse que j'aime.
Croquis au pinceau: J'approche la composition avec un pinceau aquarelle de 2 pouces et une teinte noire neutre très claire, subdivisant l'espace comme dans le concept original. Ensuite, j'entre avec des teintes supplémentaires pour bloquer le dessin. Je laisse cela complètement sec.
Vitrage initial: Avec un pinceau de merlu de 8 pouces, j'applique le premier glacis transparent, couvrant la peinture sauf là où je veux garder le blanc du papier. Habituellement, les premiers émaux sont neutres et légers pour maintenir l'image ensemble. Les choses se passent à l'aquarelle, il faut donc être sensible et alerte pour savoir s'il faut les accompagner ou non. À ce stade, j'ai appliqué cinq glaçures et vous pouvez voir les filigranes (fleurs).
Glaçures colorées: Ensuite, j'applique des glaçures de couleurs différentes à des zones distinctes. Les émaux au premier plan ont une petite couleur de corps (blanc chinois) pour leur donner du poids, mais je garde les émaux du ciel transparents. Chaque glaçure est sèche à l'os avant l'application de la suivante. Vous pouvez voir que les filigranes sont maintenant plus prononcés. Je continue à éloigner les glaçures des zones blanches que je souhaite maintenir. Je prends une brosse plate de 1 pouce conçue pour les huiles et la peinture au premier plan pour lui donner plus de solidité. Lorsque le premier plan est sec, je le glaçure dessus. Ce processus de va-et-vient se poursuit jusqu'à ce que j'atteigne la texture de surface que je désire.
Glaçures riches: c'est la partie excitante. Je mélange des glaçures riches et juteuses et les applique avec la brosse à merlu de 8 pouces, en laissant chaque couche sécher avant d'appliquer la suivante. (Dans certains cas, j'applique la glaçure lorsque la précédente est presque sèche.) De plus, je développe des zones de premier plan avec une couleur de corps blanche chinoise. Les filigranes ont une beauté particulière; Je crois que certains devraient être conservés car c'est le caractère naturel de l'aquarelle. Pour ce tableau, j'applique sept glacis supplémentaires à ce stade.
Détails finaux et accents: c'est l'étape où je rassemble tout. Je modélise le nuage d'orage pour lui donner forme, air et mouvement. J'introduis de la lumière dans la zone du pont et je fais écho à la lumière en haut du tableau. Tout cela crée une gradation de gauche à droite, de haut en bas et d'avant en arrière. Je choisis des détails et ajoute des accents, en poussant les éléments pour capturer ce point lorsque la pluie semble sur le point de tomber. Je vérifie les tailles, les couleurs, les formes et les mouvements, qui créent tous le drame du moment dans Rainstorm over Verrazzano Bridge (aquarelle, 30 × 40).
Antonio Masi est né en Italie en 1940 et a immigré en Amérique avec sa famille en 1947. Après avoir obtenu son diplôme de la School of Industrial Art (maintenant la High School of Art and Design) de New York, il est diplômé avec mention de la School of Visual Arts à New York et a ensuite reçu son baccalauréat ès arts en histoire de l'art de la City University of New York. Masi est représenté par la Phyllis Lucas Gallery / Old Print Center à New York. Visitez le site Web de Masi à www.antoniomasi.com.
Pour en savoir plus sur le processus d'Antonio Masi dans le numéro de septembre 2008 de The Artist's Magazine, cliquez ici et commandez votre copie numérique.
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