Dans notre numéro d'hiver 2009 de Drawing, qui est actuellement en kiosque et également disponible ici, nous avons extrait une partie d'un chapitre du prochain livre d'Anthony Panzera sur les cahiers de Leonardo da Vinci, dans lequel Panzera discute de ses recherches sur divers aspects des explorations de Leonardo, y compris Leonardo's examen des proportions humaines comme illustré dans son célèbre dessin L'Homme de Vitruve. Pour vous aider à mieux comprendre les résultats de Panzera, nous publions cette pièce d'accompagnement montrant les notes de Léonard sur son dessin - son exploration des proportions du corps humain comme suggéré par Marcus Vetruvius Pollio. Le texte de Leonardo est accompagné de la prise de conscience moderne de Panzera sur l'homme de Vitruve, ci-dessous, et plus particulièrement, des "preuves" de Panzera des affirmations de Leonardo, dont beaucoup sont à la base des bases du dessin qui sont enseignées aujourd'hui.
Notes de Léonard
I. Vitruve, l'architecte, dit dans son travail sur l'architecture que les mesures du corps humain sont réparties par la nature comme suit: c'est-à-dire que 4 doigts font une paume, 2. et 4 paumes font un pied, 3. 6 paumes font une coudée, 4. 4 coudées font la taille d'un homme. 5. Et 4 coudées font un rythme, 6. et 24 paumes font un homme; et ces mesures sont utilisées dans ses bâtiments. Si vous ouvrez vos jambes au point de diminuer votre taille 1/14 et que vous écartez et élevez vos bras jusqu'à ce que votre majeur touche le niveau du haut de votre tête, vous devez savoir que le centre des membres écartés sera dans le nombril et l'espace entre les jambes sera un triangle équilatéral.
II. 7. La longueur des bras écartés d'un homme est égale à sa taille.
III. 8. Des racines des cheveux au bas du menton, il y a le dixième de la taille d'un homme; 9. du bas du menton au sommet de sa tête est un huitième de sa taille; 10. du haut de la poitrine jusqu'au sommet de sa tête sera un sixième d'un homme. 11. Du haut de la poitrine jusqu'aux racines des cheveux sera la septième partie d'un homme entier. 12. Des mamelons au sommet de la tête sera la quatrième partie d'un homme. 13. La plus grande largeur des épaules contient en elle-même la quatrième partie d'un homme. 14. Du coude au bout de la main sera la cinquième partie d'un homme; 15. et du coude à l'angle de l'aisselle sera la huitième partie d'un homme. 16. Toute la main sera la dixième partie d'un homme; 17. le début des parties génitales marque le milieu de l'homme. 18. Le pied est la septième partie d'un homme. 19. De la plante du pied au-dessous du genou sera la quatrième partie d'un homme. 20. De dessous le genou jusqu'au début des parties génitales sera la quatrième partie d'un homme. 21. La distance entre le bas du menton et le nez et entre les racines des cheveux et les sourcils est, dans chaque cas, la même et, comme l'oreille, un tiers de visage.
Notes de l'auteur d'Anthony Panzera
Le dessin de Léonard L'Homme de Vitruve est une icône d'une telle stature que le Dr Martin Kemp l'a qualifié de "probablement le dessin le plus célèbre au monde". Le dessin était destiné à illustrer les théories essentielles de la proportion humaine telles qu'exposées par le 1er - siècle avant J.-C., l'architecte et ingénieur romain Marcus Vitruve Pollio dans ses dix livres sur l'architecture. L'importance de l'histoire de l'architecture de Vitruve - la seule histoire de l'architecture à avoir survécu aux temps anciens - et sa dépendance pertinente vis-à-vis de la proportion humaine était profonde. définissant le cœur de la Renaissance italienne et l'accent mis sur le motif classique à la fois dans l'architecture et l'art. Nous nous concentrerons ici uniquement sur les théories des proportions proposées par Vitruve telles que comprises et développées par Léonard.
Le dessin de Léonard mesure environ 13½ x 9¾ pouces (344 x 245 mm) et est exécuté à l'encre brun clair arrosée sur un papier doux, chaud et gris. C'est l'un des premiers de ses dessins sur la proportion humaine et a été réalisé pendant la première période milanaise de Léonard. Son texte divise les informations de Vitruve en trois paragraphes, et pas entièrement dans l'ordre établi par Vitruve. Dans la première partie, Leonardo décrit comment la nature a déterminé les mesures du corps humain en utilisant des parties plus petites du corps comme modules pour définir de plus grandes parties du corps. Il termine la première partie du texte en inscrivant sa célèbre figure masculine dans un cercle en utilisant le nombril comme centre de la boussole.
Le deuxième paragraphe, une seule phrase, établit la hauteur de la figure, de la plante des pieds au sommet de la tête, comme égale aux bras tendus, et cela est défini par les côtés d'un carré parfait.
La troisième section définit la hauteur de la figure entière en utilisant une variété de parties du corps comme modules. Dans le premier paragraphe, les modules plus petits sont utilisés de manière incrémentielle pour établir des modules plus grands pour finalement arriver à la hauteur d'un homme entier. Dans ce dernier paragraphe, chaque module est utilisé comme un canon pour découvrir le rapport proportionnel de la partie par rapport à la taille d'un homme entier.
Ce qui suit est une évaluation, ligne par ligne, de l'exactitude des théories de Vitruve telles qu'interprétées et illustrées par Léonard en utilisant à la fois son dessin et le mien. Afin de clarifier la transcription de Vitruve par Léonard de Vinci, nous avons séparé et énuméré chacune des théories avec des chiffres en gras dans le texte.
Leonardo commence son interprétation de Vitruve par «les mesures du corps humain sont réparties par la nature comme suit:»
1. "4 doigts font une paume." Parfait; une simple mesure avec un pied à coulisse ou une boussole le confirmera. Juste en dessous de la figure et le deuxième paragraphe (qui n'est qu'une seule phrase) est une ligne horizontale avec des marques aux deux extrémités. Les mots diti (doigts) sont écrits directement sous quatre espaces, définis par cinq petites lignes, indiquant la largeur des doigts. Et à côté de cela, le mot palmi (palmiers) écrit directement sous cinq espaces, définis par six petites lignes, la largeur de chacun mesure exactement quatre doigts.
2. "4 paumes font un pied." Pas assez; la longueur du pied dans le dessin de Leonardo et le mien est inférieure à trois paumes.
3. "6 paumes font une coudée." Correct. J'ai trouvé qu'en vérifiant les théories de Léonard de Vinci, il fallait se fier au rapport du module à la partie mesurée. Cependant, dans ce cas, comme la coudée ne fait pas partie du corps, mais une forme de mesure ancienne (18 à 22 pouces), nous devons nous fier à la mesure acceptée de la coudée. Donc, si la largeur de la paume d'un homme est d'environ 3, 25 pouces, six paumes mesureraient 19 pouces, ce qui correspond à la largeur d'une coudée. Et si nous mesurons ce même homme de taille moyenne à ses épaules, nous constaterions que la largeur de ses épaules, entre 18 et 20 pouces, entrerait dans la taille d'un homme quatre fois, ce qui prouve la théorie en chiffres 4 et 13.
4. "4 coudées font la taille d'un homme." Généralement correct.
5. "Et 4 coudées font un rythme et 24 paumes font une coudée." Variable; Une coudée à 18 pouces x 4 = 72 pouces ou 6 pieds, mais un rythme, selon la définition, est plus petit à 58 pouces - moins de 5 pieds. La conclusion ici est de s'en tenir aux modules anatomiques pour établir un canon, et comme pour la deuxième partie, la mesure est légèrement inférieure à 24 paumes chez un homme entier.
6. " Si vous ouvrez vos jambes au point de diminuer votre taille de 1/14… l'espace entre les jambes sera un triangle équilatéral." Variable: dans le dessin de Léonard de Vinci, la diminution - la distance entre les pieds qui reposent au bas du triangle équilatéral et les pieds reposant au bas du carré - mesure un peu plus de 1/14, mais dans mon dessin la diminution mesure plus de 1/17 de la hauteur totale de la figure. Cependant, dans les deux dessins, les triangles équilatéraux sont parfaits. Allez comprendre!
7. Afin de clarifier davantage le texte, j'ai réorganisé le texte de Leonardo en combinant une partie de la dernière phrase du premier paragraphe à la seule phrase du deuxième paragraphe.
"… et écartez et élevez vos bras jusqu'à ce que votre majeur touche le niveau du haut de votre tête, vous devez savoir que le centre des membres tendus sera dans le nombril …" et, "La longueur des bras écartés d'un homme est égale à sa hauteur. " Parfait. Un homme debout parfaitement droit dans un carré, étirant ses bras vers le haut, constatera que son majeur touche le niveau supérieur du niveau carré avec sa tête, au point exact où le cercle coupe le carré. Et son nombril sera au point cardinal de ce cercle parfait. De plus, nous constaterons que la longueur d'un deuxième ensemble de ses bras tendus horizontalement sera égale à sa hauteur totale.
Leonardo a été le premier (après Vitruve) à comprendre et à combiner ces théories ensemble et le premier à combiner le cercle et le carré dans un seul dessin, non pas en essayant de mettre le cercle en carré, mais en le projetant en dehors du carré. Ce faisant, il a dépassé les autres avant lui et ceux qui l'ont suivi.
Poursuivant avec le troisième paragraphe, Leonardo dit:
8. "De la racine des cheveux au bas du menton est le dixième de la taille d'un homme." Variable. Dans ce Leonardo cite mot pour mot les mots de Vitruve mais le contredit pour mesurer 9 visages dans plusieurs autres exemples. Mais même ici, dans Leonardo et mon dessin, la figure complète ne mesure que légèrement plus de 9 faces.
9. "du bas du menton au sommet de sa tête est un huitième de sa taille." Correct. Il s'agit de la mesure standard, acceptable et fiable, qui fonctionne parfaitement dans Leonardo et mon dessin.
10. "Du haut de la poitrine au sommet de sa tête sera un sixième d'un homme." Correct. La mesure doit être prise au creux de la gorge formée par le manubrum, le haut du sternum. Il est parfait dans le dessin de Leonardo et le mien.
11. "Du haut de la poitrine jusqu'aux racines des cheveux sera la septième partie de l'homme tout entier." Variable et correct. Cela forme un module inhabituel et il mesure un peu plus dans le dessin de Leonardo et un peu moins dans le mien.
12. "… des mamelons au sommet de la tête sera la quatrième partie d'un homme." Correct. Parfait aussi bien pour Léonard que pour mon dessin.
13. "La plus grande largeur des épaules contient en elle-même la quatrième partie d'un homme." Correct. Parfait, à la fois dans Leonardo et mes dessins et prouvé dans plusieurs autres exemples.
14. "Du coude au bout de la main sera la cinquième partie d'un homme." Variable. Dans Leonardo comme dans mon dessin, il ne mesure pas plus du quart d'un homme.
15. "… et du coude à l'angle de l'aisselle sera la huitième partie d'un homme." Correct. Cela devrait signifier que le module est à peu près égal à la taille de la tête; Je le trouve un peu plus dans Leonardo et dans mon dessin.
16. "Toute la main sera la dixième partie d'un homme." Variable. Nous avons déjà prouvé que la main est égale au visage et plus proche d'un neuvième de l'homme tout entier.
17. "Le début des parties génitales marque le milieu de l'homme." Parfait. Ce point est la symphasie du pubis où les deux moitiés du bassin se rejoignent devant. Ce point de repère osseux est un point de référence standard et fiable et est prouvé à plusieurs reprises dans ces pages.
18. "Le pied est la septième partie d'un homme." Variable. Ici Léonard se sépare de Vitruve, car Vitruve déclare sans équivoque à plusieurs reprises que le pied est un sixième de la hauteur totale d'un homme. Dans Leonardo et mon dessin, la mesure est plus proche de sept que de six.
19. "De la plante du pied au-dessous du genou sera la quatrième partie d'un homme." Parfait aussi bien dans le dessin de Leonardo que dans le mien.
20. "De dessous le genou jusqu'au début des parties génitales sera la quatrième partie d'un homme." Si nous prenons 19 et 20 ensemble, ils seront égaux aux deux quarts et feront la moitié d'un homme. Voir 17 pour vérifier le centre d'un homme.