Dans le numéro d'automne 2006 du magazine Workshop, Timothy R. Thies a enseigné aux élèves comment capturer les températures de la lumière et de l'ombre dans leurs peintures de paysages. Ici, nous vous proposons un extrait de l'article concernant les nuanciers.
par Edith Zimmerman
Quelques semaines avant l'atelier, Thies a envoyé à chacun de ses étudiants un paquet d'informations sur la façon de créer des nuanciers avant d'arriver pour l'événement de trois jours. Il a encouragé les artistes à compléter les nuanciers pour mieux comprendre non seulement les couleurs qu'ils utilisaient, mais aussi comment ils interagissent les uns avec les autres. "Combien de fois avez-vous regardé un objet dans la nature et pensé, de quelle couleur est-ce et comment le mélanger?", A demandé Thies dans sa lettre aux étudiants. «En mélangeant deux couleurs plus le blanc de votre palette, vous commencerez à apprendre puis à mémoriser des mélanges de couleurs qui sont assez beaux. Quoi de plus satisfaisant et amusant?"
Chaque nuancier se concentre sur une couleur dominante - le vert sapin, par exemple - et sur la façon dont il interagit avec chacune des autres couleurs d'une palette. Les tableaux de Thiès - qu'il recommande de peindre sur des panneaux de toile, un pouce carré pour chaque bloc de couleur, découpés avec du ruban d'arts graphiques blanc 1/8 - ont toujours cinq rangées horizontales de profondeur, la rangée du haut étant toujours la valeur la plus sombre et le bas la ligne est toujours la plus claire. Le nombre de colonnes verticales dépend du nombre de couleurs expérimentées - idéalement, suffisamment pour contenir le nombre de couleurs sur la palette. Les lignes de couleurs horizontales sont composées de mélanges de chaque couleur de la palette combinés en pourcentages variables avec la couleur dominante. La première colonne de peinture dans chaque graphique est la teinte dominante mélangée avec seulement du blanc. Commencez par peindre la boîte 5 - la boîte supérieure - juste à l'extérieur du tube pour qu'elle soit la couleur dominante unie. Ensuite, mélangez la dominante colorer avec beaucoup de blanc, donc le mélange n'est que légèrement plus foncé que le blanc. Ce mélange va dans l'encadré 1 au bas du tableau. Maintenant les encadrés 5 et 1 sont terminés. L'encadré 3 est un mélange uniforme de blanc et de dominante couleur - disons, sève gr een. Les cases 2 et 4 se situent entre les valeurs 1 et 3 et 3 et 5, respectivement. Plisser les yeux sur la colonne devrait révéler une gradation uniforme des couleurs de haut en bas. Mélangez maintenant les couleurs de la deuxième colonne. Le reste des colonnes sont des combinaisons de la couleur dominante avec d'autres couleurs, par exemple le vert sève avec l'outremer profond, le vert sève avec la lumière bleu cobalt, le vert sève avec le viridian, etc. «Il n'y a pas de moyen idéal pour peindre des nuanciers», a rappelé Thies aux élèves, «mais soyez patient avec vous-même. C'est un processus long, mais les résultats sont magnifiques et très satisfaisants. »